?

Log in

No account? Create an account
Глен Гульд's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are the 20 most recent journal entries recorded in Глен Гульд's LiveJournal:

[ << Previous 20 ]
Tuesday, September 25th, 2012
3:00 am
[yudinkostik]
80!
в день рождения Гульда хочу поделиться одной мыслью, которая зародилась еще несколько лет назад, после прослушивания вот этой ранней записи "Итальянского концерта" 1948 года:



собственно, что я здесь слышу? (на объективность не претендую) - что это еще не Гульд как таковой...
конечно, надо учитывать, что играет шестнадцатилетний парень, считай, десятиклассник... но все же...

отсутствует комплекс тех параметров, которыми определяется "настоящий" Гульд - в первую очередь, цельная пульсация, темповая устойчивость... временами встречаются легкие педальные "заплывы", немыслимые в дальнейшем... туше и артикуляция почти совсем еще "классические" - легатные... между руками наблюдаются откровенные разброд и шатание, куча "зацепок" и комканий в технически не очень уж сложном тексте Баха... временами кажется, что пальцы прям заплетаются...
по этой записи довольно сложно было бы угадать, что перед нами будущий "гений структуры"...

можно предположить, что изначально у Гульда вовсе не было от природы тех качеств, которыми он потом так брал... возможно, что наоборот - был комплекс недостатков... однако, он их, по-видимому, очень хорошо осознавал, и начал буквально в ближайшие годы (после 1948-го) вырабатывать "противоядия"... темпоритм шатается - так мы его обуздаем рационально осмысленной единой пульсацией, экспрессивность нарушает моторику - так мы будем продумывать в деталях без инструмента, возьмем каждую ноту под тотальный контроль... и т.п.
слабый зародыш "борьбы" мне слышится уже и в этой записи "Итальянского концерта"...

думается, что т.н. "пуританство" (жизненное в т.ч.) Гульда берет исток там же - у него просто не было другого пути овладения самим собой... и все внешние житейские предпосылки легли на субъективное самочувствие - он и вправду не эпатировал кого-то поведением или манерой игры, но таков был его метод преодоления самого себя... а преодолевать, очевидно, было что...

и если рассматривать Гульда не как статичную величину, а как процесс :), то в какие-то годы (мне кажется, что в 50-е-60-е) был найден очень хороший баланс между рациональным контролем и эмоциональностью... в дальнейшем рацио все больше преобладало, и появился м.б. уже излишек, баланс нарушился... особено это хорошо слышно по сочинениям, которые Гульд записывал в разные годы на протяжении всей жизни... например, по "Сонате" Берга или "Гольдбергам"...

но как бы не оценивать, эволюция колоссальна - другого пианиста, который бы совершил подобную сознательную работу над собой, назвать не представляется возможным... если судить по документам, то м.б. чем-то похож был Бузони, но для реальных выводов у нас нет достаточного количества его аудиозаписей, а вот записи Гульда - есть...
Tuesday, February 14th, 2012
11:04 pm
[umi_no_inu]
На рутрекере выложили уже давно
Glenn Gould on Television: The Complete CBC Broadcasts (1954 to 1977) [10 x DVD9]
Вдруг кто не видел.

Friday, December 17th, 2010
8:11 pm
[lapadom]
Спасибо Гульду
Как и многие пользователи сети, я участвую в очень многих сообществах, но пишу в них редко, однако сейчас решил написать о Гульде, именно сюда, хоть здесь и нет давненько новых записей. Пусть эти размышленьица останутся здесь, тут они, хотя бы "в тему"... Не скажу ничего оригинального, заявив, что я познакомился с очень многими клавирными вещами благодаря Гульду. Его Бах - это событие в жизни, равнозначное событиям кардинальным, вроде первого прочтения "Братьев Карамазовых" или "Дара" (у кого что). Парадоксальная ситуация: любимый композитор у меня Моцарт, и он заполняет весь досуг и всё вкусовое пространство, но при этом любимым "отдельно стоящим" произведением является Хорошо темперированный клавир. Это благодря Гульду. Еще признаюсь в страсти к "Французским сюитам", они являются одним из наиболее часто прослушиваемых баховских произведений у меня, конечно же, в исполнении Гульда. Жаль, я мало слушал других исполнений. Вот когда я послушал ХТК сначала у Рихтера, потом у Гульда, я был в совершеннейшем остолбенении... Это два разных произведения! Я взял безымянный клавесин, ХТК Гульда, Рихтера, и наконец тот же ХТК в легкой обработке (это как воду пьют после вина, чтобы вкус утончить) и смонтировал плейлист, где все интерпретации шли одна за другой... Это, скажу я вам, была революция в умах. После такого экстремального прослушивания я понял, что такое клавир и что с ним надо делать... (Оценить, что именно меняется при той или иной трактовке иным способом я не могу, так как не знаю нот, а музыкальной памяти едва хватает на 1-2 прелюдии. Дальше я уже не помню, как именно "выглядит" то или иное место в таком-то исполнении. Техника позволила решить эту проблему). Еще я понял, что на таких вершинах, как Гульд и Рихтер невозможны никакие "аналитические" сопоставления. Трактовки гениальны, неправильной - нет, а о вкусах не спорят. Еще Гульд хоть чуть-чуть приоткрыл мне современную музыку, 20-й век, которого я совершенно не знаю и с трудом понимаю... Но об этом - отдельный разговор.
Friday, October 16th, 2009
4:42 pm
[ninulka]
Футболка с Гульдом! :)
Кто еще не видел? )) То-то ж!
Всякие другие живут тут!

 

Что думаете, други?
Что бы еще такого интересного сделать с нашим любимым персонажем... )

Thursday, September 25th, 2008
10:00 am
[kaschtanka_ru]
Happy Birthday, Glenn!
Сегодня Глену Гульду исполнилось бы 76
Предлагаю уважаемому сообществу прослушать сегодня вашу ЛЮБИМУЮ вещь Гульда. Я думаю это был бы своеобразный подарок Глену
.
Вопрос к вам -  что вы сегодня будете слушать?..
Wednesday, May 21st, 2008
5:24 pm
[solitudo]
Отсканировала "Треугольный мир" Нацумэ Сосэки. Эта книга стала одной из самых любимых книг Гульда под конец жизни, он даже зачитал в радиопередаче сокращенный вариант первой главы (аудио можно найти тут - самая последняя ссылка).
К сожалению, перевода на русский этого романа не существует, выкладываю скан английской книжки - скачать. Почитать действительно стоит. Почему-то Сосэки принято хвалить за более позднюю его трилогию, а этот роман незаслуженно обойдён вниманием.
Tuesday, May 6th, 2008
11:58 pm
[aklyon]
Просьба: концерты Брамса и Моцарта
А поделитесь, пожалуйста, записью брамсовского концерта с Бернстайном и 24-го моцартовского, если не ошибаюсь, с Крипсом. Заранее огромное спасибо!
Friday, April 4th, 2008
2:22 pm
[alefalef]
гленн гульд. избранное. т.2. Критики.
Критики

«Я советую вашим обозревателям быть более осмотрительными и более разумными, — писал некий молодой немецкий композитор главному редактору одного венского музыкального журнала, в котором раскритиковали его сочинения, поскольку многих композиторов молодого поколения, которых, возможно, ждет большое будущее, подобная критика может напугать». Автором письма был Людвиг ван Бетховен, и его слова отражают взгляды многих артистов на враждебно настроенных критиков.
Критик в роли эстетического арбитра, как мне представляется, не наделен никакой подлинной социальной функцией, у него нет никаких обоснованных критериев для своих субъективных суждений, и несмотря на попытки доказать обратное, на самом деле не существует ни одного весомого доказательства, свидетельствующего в его пользу.В зависимости от природы того общества, которому он служит, пожалуй, можно было бы найти аргументы в его защиту лишь в той мере, в какой он является пропагандистом, — если позаимствовать у Жака Эллюля расширительный смысл этого термина.

Было бы проще говорить об этом, определив роль критика иначе — как человека, стоящего на защите потребительских прав слушателя. Конечно, вполне возможно, используя научные методики, выявить остроту интонации у Натана Мильштейна, ритмическую точность пассажей у Алексиса Вайсенберга, частоту появления квартсекстаккордов у Рихарда Штрауса. Однако следует помнить, что сегодня с помощью компьютерных технологий можно путем внедрения элементов не то что неверных, но связанных с исполнительской свободой, смоделировать любую неточность, любую неровность, любую диспропорцию, и что, следовательно, те категоричные выводы, которые делаются критиками относительно игры Мильштейна, Вайсенберга или Рихарда Штрауса, на самом деле не представляют никакой ценности.

В таком случае, вероятно, критик сумел бы переквалифицироваться в простого сборщика данных, предназначенных для выработки объективных суждений, и решился встать на путь искупления грехов перед обществом, в котором как Бетховен сообщил нам почти два века тому назад — он выступал в качестве морально разлагающей и эстетически разрушительной силы.
Tuesday, March 25th, 2008
3:49 pm
[alefalef]
гленн гульд. избранное. т.1. Музыка в Советском Союзе. part 2.
Музыка в Советском Союзе
Из лекции, прочитанной в Университете Торонто в 1964г. При жизни Гульда не публиковалась.

Мне кажется, Шостакович пострадал не столько от придирок и преследований, не столько от партийных директив (в конце концов, столь изобретательный человек, каким он был, мог бы преодолеть это, укрывшись, так сказать, в «башне из слоновой кости» своего творчества), сколько от чрезвычайно сильного русского комплекса вины. Он безуспешно пытался преодолеть свойственное русской ментальности представление о чувстве долга как инстанции, направляющей талант, и вытекающую отсюда необходимость во что бы то ни стало приспособить свой талант к этому обстоятельству. Возможно, Шостакович создаст еще одно великое произведение, но я сомневаюсь в этом. Подозреваю, что близорукий и страдающий тиком юноша в одном стихийном порыве выразил своей Первой симфонией всю любовь и всю страсть к западной культуре. Когда же эти первые и простые вспышки юности исчерпались, Шостакович оказался парализован непоколебимым ощущением чувства долга и ответственности и превратился в пленника того общества, которое осуждает подобную любовь и восхищение.

Когда несколько лет тому назад я побывал в СССР, мне удалось встретиться в ленинградском Доме композиторов с несколькими многообещающими молодыми композиторами. Естественно, как и в соответствующих ассоциациях на Западе, интриги приводят к тому, что на сцену выдвигаются фигуры, одаренные прежде всего дипломатическими способностями; поэтому я не знаю, в какой степени отобранные композиторы представляли свое поколение. Тем не менее одно обстоятельство меня заинтересовало. Ограничения в технических средствах композиторского языка, навязанные современным советским композиторам, по-видимому, столь велики, что те, кто же лает услышать свои сочинения исполненными публично, должны подчиниться очень строгой регламентации — не столь жесткой, как в 1949 году, когда предписывалось не выходить за рамки рахманиновских стилистических норм, но все равно допускающей, самое большее, обращение к перепевам типичных моделей начала века. Самое радикальное, что могло быть допущено, соответствовало в лучшем случае стилю популярных балетов А. Копленда или ранним сочинениям Б. Бриттена.
Read more...Collapse )
3:46 pm
[alefalef]
гленн гульд. избранное. т.1. Музыка в Советском Союзе. part 1.
Музыка в Советском Союзе
Из лекции, прочитанной в Университете Торонто в 1964г. При жизни Гульда не публиковалась.

В наши дни почти невозможно, открыв газету или журнал, не обнаружить там какой-нибудь статьи, касающейся кризиса искусства в СССР. Вспомним хотя бы некоторые недавние заголовки: внезапная опала молодого и знаменитого поэта Е. Евтушенко, бродившего прошлой весной по кофейням в Гринвич-виллидж и читавшего свои поэмы толпе американских битников; затем внезапное дезертирство пианиста В. Ашкенази — история, кажется, полюбовно разрешившаяся, но заставляющая вспомнить о просьбе политического убежища, с которой в прошлом году обратился танцовщик Р. Нуреев.

Сюда же относится и состоявшееся несколько месяцев тому назад первое посещение г. Хрущевым выставки абстрактного искусства. При виде картин он реагировал подобно множеству обманутых в своих ожиданиях зрителей — и на Западе, и на Востоке, — заявив, что и корова хвостом намалевала бы лучше. Подобное мнение вряд ли запомнилось оригинальностью своих упреков, если бы вслед за этим советское Министерство культуры не выступило с напоминанием, что абстрактность всегда рассматривалась как враждебная интересам советского народа, что речь идет о декадентской тенденции, характерной для буржуазного общества, и что художники, творящие в этой манере, должны вспомнить о своем долге: быть понятными простым людям, — и отказаться от эзотерического языка, который народ не в состоянии непосредственно воспринять.
Read more...Collapse )
Monday, March 24th, 2008
10:41 am
[alefalef]
гленн гульд. избранное. т.1. «Гольдберг-вариации».
«Гольдберг-вариации»
Сопроводительный текст к пластинке Columbia ML 5060, 1956 (первая гульдовская запись "Гольдберг-вариаций").

«Гольдберг-вариации» — один из памятников клавирной литературы — были опубликованы в 1742 году, когда Бах носил титул придворного композитора короля Польского и курфюрста Саксонского. Тот факт, что его явное равнодушие к вариационной форме (он написал еще только одно сочинение такого рода — непритязательный цикл в «итальянской манере»") не помешало ему создать конструкцию невиданного ранее масштаба, возбуждает повышенное любопытство к обстоятельствам сочинения. Однако этому любопытству суждено остаться неутоленным, ибо все сведения о Бахе дошли до нас, отразившись в кривом зеркале его романтических биографов, не устоявших перед обаянием легенды, которую трудно опровергнуть, несмотря на всю ее причуд-ливую нелепость. Вкратце, для неосведомленных: история создания «Гольдберг-вариаций» связана с заказом, полученным Бахом от графа Кайзерлинга, русского посла при саксонском дворе, на службе у которого состоял превосходный музыкант Иоганн Готлиб Гольдберг — один из способнейших учеников мастера. Кайзерлинг часто страдал бессонницей и обратился к Баху с просьбой написать для клавира что-нибудь приятно-успокаивающее, чтобы Гольдберг мог играть это для своего господина в качестве снотворного. Если лекарство оказалось эффективным, мы вынуждены сомневаться в адекватности интерпретации этого острого и живого произведения господином Гольдбергом. И хотя мы не питаем никаких иллюзий относительно того, что Баху, как большому мастеру, были безразличны ограничения, накладываемые на его творческие прерогативы, трудно представить, что даже сорок луидоров Кайзерлинга могли бы пробудить его интерес к непривлекательной для него форме.
Read more...Collapse )
Friday, March 21st, 2008
2:01 pm
[alefalef]
гленн гульд. избранное. т.1. "искусство фуги"
«Искусство фуги»
Введение к I тому "ХТК" И.С.Баха. Amsco Music Company, 1972

Бах постоянно писал фуги. Ни одно другое занятие не соответствовало его темпераменту в большей степени, и ничто другое не позволяет с такой точностью оценить развитие его мастерства.

О Бахе всегда судили по его фугам. В последние годы жизни он все еще писал их, но главное направление музыкального авангарда пролегало уже в области мелодизма, и Бах был отвергнут как реликт предшествующей, менее просвещенной, эпохи. Когда в начале XIX века возникло стихийное движение за возвращение Баха, его поборниками оказались преисполненные добрых намерений романтики, которым эти огромные, будто «заледеневшие» хоры из «Страстей по Матфею» или си-минорной Мессы казались чем-то загадочным, может быть даже неисполнимым, но заслуживающим преклонения, прежде всего из-за веры, которая так триумфально звучала в них. Как археологи, раскапывающие древние культурные слои, они поражались своим находкам, но больше всего радовались собственной активности в этих поисках. На слух XIX века такие неопределенные в модуляционном плане хоры вряд ли соответствовали классико-романтическим представлениям о тональной стратегии.

И даже сегодня, когда мы чувствуем, что понимаем внутренний смысл баховских работ и разнообразие его творческих побуждений, мы видим в фуге главный объект всей его музыкальной деятельности. В композиторской технике Баха фуга всегда где-то рядом. Любая фактура, которую он использует, кажется в конечном итоге предназначенной для фуги. Самая скромная танцевальная мелодия и самая торжественная тема хорала будто просят ответа, будто ждут той контрапунктической игры, которая находит в фуге наиболее совершенное воплощение. Каждое звучание, которое он пробует, каждая вокально-инструментальная комбинация сделаны так, что допускают множество ответов и кажутся незаконченными, пока не появляются эти ответы. Чувствуется, что даже в самые спокойные моменты, когда мы находим его рекламирующим кофе (в известной кантате) или набрасывающим арии для Анны Магдалены, потенциальная возможность фуги присутствует рядом, «под поверхностью». И мы можем ощутить почти видимое (или слышимое) неудовольствие, когда он вынужден время от времени подавлять свою страсть к фуге и заниматься примитивным тематическим развитием и согласованием модуляций, чем в первую очередь было озабочено его поколение.
read allCollapse )
Tuesday, March 18th, 2008
1:11 am
[impr0mptu]
Подскажите, может кто-то скачивал через Торрент или E-mule Гульда? Нигде не могу найти его исполнения Генделя... Да и вообще - YouTube и несколько комозиций в mp3 - ничтожно мало при моем к нему обожании. Если кому-то есть чем поделиться (ссылки) - буду признательна.
Monday, November 26th, 2007
2:00 pm
[sezession]
Фестиваль Глен Гульд: 50 лет спустя
 
Фестиваль ГЛЕН ГУЛЬД: 50 ЛЕТ СПУСТЯ
в честь 50-летия гастролей Глена Гульда в СССР
и Международного года Глена Гульда
 
 
Посольство Канады
Корпорация развития экспорта Канады (EDC)
Издательский дом «Классика-XXI»
Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского
Центр современной музыки при Московской консерватории
Центральный Дом Художника
9-я Международная ярмарка интеллектуальной литературы NON/FICTION
Кинотеатр 35мм
CoolConnections
 
представляют
 
29 ноября, четверг
 
13:00 - 14:30
Демонстрация фильма Бруно Монсенжона "Глен Гульд: Алхимик" (части 1 и 2)
Перед просмотром - выступление Бруно Монсенжона
 
Киноконцертный зал Центрального Дома Художника
Крымский вал, дом 10, телефон для справок (495) 105-5661, 290-3937
 
Sunday, November 25th, 2007
3:57 pm
[alefalef]
хочу!


200 баксов всего. вот если б еще доставили...
Sunday, November 18th, 2007
11:14 am
[nat_solo]
Гульд. Бетховен. Концерт № 5 по ТВ
В эфире:
24 ноября 2007 года в 18.00. Телеканал Культура
Исторические концерты. Гленн Гульд (Гленн Гульд играет Бетховена)

Концерт. Запись 1970 года.

Звучит концерт № 5 для фортепиано с оркестром Людвига ван Бетховена.
Исполняет Симфонический оркестр Торонто. Солист Глен Гульд.
Дирижер Карел Анчерл.
Wednesday, November 14th, 2007
1:29 am
[anmo_222]
просьба
Друзья!
ищу сочинения Баха "Хорошо темперированный клавир", том I и II в исполнении Глена Гульда, особенно фугу es-moll.
пожалуйста, выложите, у кого есть, буду очень благодарна!
Monday, October 29th, 2007
11:12 am
[alefalef]
gg plays beethoven and the alchemist
в субботу на меццо вечером.  кстати, если кто знает - в каком поясе часовом указано время?
Wednesday, September 26th, 2007
1:19 am
[krolik_obo]
ТВ Культура "Глен Гульд играет Баха"
Цитата с сайта канала Культура
"К 75-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ГЛЕНА ГУЛЬДА. "Глен Гульд играет Баха"
Глен Гульд играет Баха
Телевизионная программа.. Запись 1981 года.
Оригинальное название: Glenn Gold spielte J.S. Bach. Goldberg variationen.
продолжениеCollapse )
Tuesday, September 25th, 2007
12:36 am
[vsio_son]
Юбилей
ГЛЕНУ ГУЛЬДУ - 75.

С Днём рожденья, Глен!


75 Years of Glenn Gould - A Year of Celebration
September 25, 2007 marks the 75th Anniversary of the birth of one of the greatest pianists who ever lived and it marks the official start to the “Year of Glenn Gould.” The Glenn Gould Foundation in partnership with a host of other organizations, is proud to announce a multitude of activities that will take place across Canada to celebrate “75 Years of Glenn Gould.” Starting on September 25, with the inauguration of new municipal landmark in Toronto named after Glenn Gould, to the presentation of the Glenn Gould Prize in September 2008, the “Year of Glenn Gould” will bring this monumental performer’s work and his profound theories to audiences across Canada in new and imaginative ways as well as through the traditional formats.

http://www.glenngould.com/
[ << Previous 20 ]
About LiveJournal.com